沉浸式劇場 是媒介變革時(shí)期各門類藝術(shù)交疊所指向的一種綜合藝術(shù)形式，融合了表演、觀念、劇場、圖像、聲音、影像等多種藝術(shù)門類，沉浸式劇場旨在解放被動(dòng)觀看的觀眾，調(diào)動(dòng)觀者的感官并參與到藝術(shù)作品的創(chuàng)作之中。戲劇和電影實(shí)際上就承擔(dān)這一鏡子式的，電影熒幕或是戲劇舞臺的“第四面墻”就成為一面“鏡子”不斷地為觀眾提供自我和他者的想象，令其進(jìn)入一種似夢狀態(tài)，獲得一種沉浸式的生命體驗(yàn)。“沉浸式劇場就是觀影者自主選擇劇情“追劇”、站在參演者身旁近距離觀賞已升級為“觀眾即為演員”的更高階形態(tài)。在這個(gè)劇場里,觀影者變成了參與者,觀賞著NPC(非玩家角色)精彩表演的同時(shí),也在扮演著風(fēng)投家、時(shí)尚總監(jiān)、音樂制作人等角色的劇場。 沉浸式劇場主要應(yīng)用于戲劇領(lǐng)域,是相對成熟和流行的藝術(shù)形式。

很多時(shí)候是多種展項(xiàng)的綜合運(yùn)用，和聲光電與藝術(shù)設(shè)計(jì)結(jié)合，從而呈現(xiàn)出一個(gè)沉浸式的體驗(yàn)空間。沉浸式體驗(yàn)的迷人之處在于，通過使用生成圖像和聲音來探索宇宙演化的可能，圍繞著多元宇宙理論展開。法國精神分析學(xué)家雅克·拉康由黑格爾自我意識產(chǎn)生的辯證法發(fā)展出他的“鏡像理論”，這一理論即強(qiáng)調(diào)觀眾在觀看與其類似或相近的人生體驗(yàn)時(shí)能夠獲取相應(yīng)的寄托和共鳴。戲劇和電影實(shí)際上就承擔(dān)這一鏡子式的反映。電影熒幕或是戲劇舞臺的“第四面墻”就成為一面“鏡子”不斷地為觀眾提供自我和他者的想象，令其進(jìn)入一種似夢狀態(tài)，獲得一種沉浸式的生命體驗(yàn)。當(dāng)排除個(gè)人接受、審美等的因素，只是從數(shù)量上來看，或者從感覺的合集規(guī)模來看，知覺為我們的體驗(yàn)提供了增值的可能性。因此當(dāng)沉浸式劇場能夠?qū)⒂^眾裹挾進(jìn)一個(gè)共時(shí)存在且包含全部感官知覺的空間的時(shí)候，就能展現(xiàn)出相較于過去的體驗(yàn)形式而言的巨大吸引力。

沉浸式劇場主要應(yīng)用于戲劇領(lǐng)域，是相對成激和流行的藝術(shù)形式。它將多媒體、虛擬現(xiàn)實(shí)、三維實(shí)境等高科技手段與傳統(tǒng)演出相結(jié)合，視聽體驗(yàn)更震撼、觀演互動(dòng)更充分沉浸式光影展廳主要是利用聲光電技術(shù)對空間進(jìn)行藝術(shù)化的改造，為參觀者提供逼真且身臨其境的展示體驗(yàn)。由于其大量使用聲光電技術(shù)，所以對于沉浸式展廳來說，考驗(yàn)的就是技術(shù)，并不是說投入的成本越大，展廳的效果就會(huì)越好硬件是基礎(chǔ)，軟件是。英國戲劇及電影導(dǎo)演彼得·布魯克曾在《空的空間》中提到：“我可以選取任何一個(gè)空間，稱他為空蕩的舞臺。一個(gè)人在別人的注視之下走過這個(gè)空間，這就足以構(gòu)成一幕戲劇了。”可見，劇場空間的設(shè)定有著較高的靈活性，它直接參與著演繹與敘事，并且能夠被直接當(dāng)劇本身。

沉浸式光影展廳主要是利用聲光電技術(shù)對空間進(jìn)行藝術(shù)化的改造，為參觀者提供逼真且身臨其境的展示體驗(yàn)。由于其大量使用聲光電技術(shù)，所以對于沉浸式展廳來說，考驗(yàn)的就是技術(shù)，并不是說投入的成本越大，展廳的效果就會(huì)越好硬件是基礎(chǔ)，軟件是。戲劇藝術(shù)與特色場地的融合，能夠突破傳統(tǒng)表演藝術(shù)對場地的要求，有利于形成文商旅互動(dòng)的氛圍。而與商業(yè)綜合體進(jìn)行合作，發(fā)揮表演藝術(shù)資源線下引流效率，更能為商業(yè)體集聚人氣，有利于“全城戲劇”藝術(shù)氛圍的構(gòu)建，也有利于城市文化氛圍的營造。沉浸式展廳的要義是要充滿趣味性、夢幻化的體驗(yàn)感。這就要求一定要避免千篇一律的內(nèi)容展示，在內(nèi)容的設(shè)計(jì)上，要有、新穎的創(chuàng)意。可以選擇從自然景觀、時(shí)尚科技等元素進(jìn)行一些設(shè)計(jì)。沉浸式光影展廳，簡單來說，就是利用你的視覺、聽覺、觸覺甚至味覺等感式，來營造某種讓人程度參與其中的氛圍。