話筒的應(yīng)用

實(shí)際操作中，將話筒和前置話放的阻抗設(shè)定在同一水平上的做法是完全錯(cuò)誤的，因?yàn)檫@會(huì)將聲音信號(hào)的電平和信噪比同時(shí)降低6dB。一般來(lái)說(shuō)，對(duì)于動(dòng)圈話筒和電容話筒，前置話放的較佳輸入阻抗應(yīng)該在話筒輸出阻抗的10倍左右。而對(duì)于市場(chǎng)上新興的輸入阻抗可以調(diào)節(jié)的前置話放（比如FocusriteISA428、Summit2BA-221等）來(lái)說(shuō)，

上述標(biāo)準(zhǔn)則可以有所變通。因?yàn)檫@種前置話放的變壓器電平及其與話筒阻抗的相互作用程度都是可以調(diào)整的，能夠在前面我提到過(guò)的均衡效果作用下，制造出各種各樣的話筒/前置話放“著色”效果。

話筒簡(jiǎn)單介紹

a、話筒的增益調(diào)整：不管是動(dòng)圈話筒、電容話筒還是無(wú)線話筒，在接入調(diào)音臺(tái)后，我們都可以利用調(diào)音臺(tái)相應(yīng)通道的監(jiān)12聽(tīng)信號(hào)或PEAK過(guò)載指示燈來(lái)調(diào)整增益，具體方法就是先按下需要調(diào)整話筒所在通道的監(jiān)12聽(tīng)按鈕，一只手拿著話筒不斷的大聲說(shuō)話，另一只手慢慢的加大此話筒所在通道的增益，一邊觀察調(diào)音臺(tái)監(jiān)12聽(tīng)信號(hào)指示燈，待信號(hào)指示燈到0-4dB時(shí)，那這個(gè)話筒的增益基本就調(diào)好了。如果調(diào)音臺(tái)沒(méi)有監(jiān)12聽(tīng)信號(hào)指示燈，那可以觀察此通道的PEAK過(guò)載指示燈，等到我們大聲說(shuō)話時(shí)這個(gè)指示燈偶爾點(diǎn)亮?xí)r，再把增益旋鈕稍微關(guān)小一點(diǎn)，那么這個(gè)通道的增益也是基本調(diào)好了。

需要注意的是，專1業(yè)歌手的聲音一般都較大，我們要注意觀察，必要時(shí)要適當(dāng)關(guān)小增益。而一些無(wú)線話筒可能要分別用低阻端口和高阻端口兩種方法試驗(yàn)后才可能把增益調(diào)到12佳，一般來(lái)說(shuō)話筒增益旋鈕都是在類似于時(shí)鐘的11點(diǎn)-14點(diǎn)范圍之間進(jìn)行調(diào)整。 b、對(duì)DVD、CD、MD、錄音機(jī)等音源播放設(shè)備的增益調(diào)整要靈活，這些設(shè)備基本上都是通過(guò)高阻端口輸入到調(diào)音臺(tái)的，增益調(diào)整方法也和話筒一樣，利用通道的監(jiān)12聽(tīng)信號(hào)指示或PEAK過(guò)載指示燈來(lái)調(diào)整。但DVD和CD聲音較大，增益一般調(diào)整在類似于時(shí)鐘的9點(diǎn)-11點(diǎn)范圍之間進(jìn)行調(diào)整；有的MD聲音信號(hào)太小可以開(kāi)到10點(diǎn)-12點(diǎn)位置左右；有的錄音機(jī)信號(hào)更小可以開(kāi)到11點(diǎn)-14點(diǎn)左右的位置。 c、各種樂(lè)器的增益調(diào)整方法和話筒的增益調(diào)整方法也是一樣，不過(guò)需要注意的是有的樂(lè)器用高阻信號(hào)輸入覺(jué)得增益信號(hào)不夠，那就要換成低阻輸入，由于樂(lè)器本身噪音較大，再加上舞臺(tái)和調(diào)音臺(tái)之間的距離太遠(yuǎn)，所用的連接線較長(zhǎng)，線路中都會(huì)有噪音了，因此從經(jīng)驗(yàn)上來(lái)說(shuō)這些樂(lè)器的增益不能開(kāi)過(guò)12點(diǎn)的位置，否則就會(huì)聽(tīng)得出明顯的噪音了。

話筒的適用范圍

拾取大型音樂(lè)會(huì)演出實(shí)況，場(chǎng)勢(shì)宏大、使用話筒多，一般采取主話筒拾音方法。NeumannSM69話筒拾音面積大，可采用X/Y、ORTf制式拾取聲場(chǎng)混響聲。輔助話筒可選用U87，U89分別安置在弦樂(lè)器組、木管樂(lè)器組、銅管樂(lè)器組與打擊樂(lè)器組群的中間1佳拾音位置。銅管樂(lè)器、打擊樂(lè)器動(dòng)態(tài)范圍大，選用動(dòng)圈話筒也能獲得極1致的音響效果。

在使用多種話筒拾音時(shí)，輔助話筒不能與主話筒平分秋色，輔助話筒的拾音音量要小于主話筒，否則就會(huì)影響整個(gè)聲場(chǎng)效果。話筒的設(shè)置要精細(xì)，人聲、樂(lè)器在整個(gè)樂(lè)隊(duì)的拾音位置都要精心布局，每只話筒的拾音高度、角度與拾音距離都要精心調(diào)試，必須在“走臺(tái)”的預(yù)演中就要調(diào)整好。話筒與人聲、樂(lè)聲比例關(guān)系也是調(diào)整的重要內(nèi)容之一，如果歌手占整個(gè)演出聲場(chǎng)的6成比例，樂(lè)器聲場(chǎng)只能占4成響度，根據(jù)配器特點(diǎn)與旋律的變化，歌唱與樂(lè)音聲場(chǎng)按5：5的比例調(diào)制亦可。在正常演出時(shí)，話筒、線路調(diào)整已基本到位，即可獲得人聲層次自然有序、樂(lè)隊(duì)座席聲像布局合理的狀態(tài)。

錄音有學(xué)問(wèn)，使用話筒有講究，必須認(rèn)真地解讀、感悟，細(xì)細(xì)地品味。數(shù)字化器材指標(biāo)再高，也需要精心調(diào)校;再好的聲源也有人為的因素，只有資源互補(bǔ)、為其所用、左右梳理、各取所長(zhǎng)，就能夠記錄下自然和諧的聲音，重放出耳熟能詳、賞心悅耳的靚聲效果。