銅鏡、大型銅鼎、銅鐘和香爐。鐵器有大鐵鼎、鐵鼎、鐵畫等等。園內(nèi)還陳列有石刻匾額，明、清時期的石獸、碑刻唐代“貞觀二年”款棋字陽文“禪城”，石片旁的品。重新組合復(fù)完的陶塑瓦脊，大量的金木雕建筑構(gòu)件，大型鐵鑄武士立像，鐵鑄瑞獸、鐵炮等等。這些陳列品集中反映了明清時期禪城高超的工藝技術(shù)。現(xiàn)在，沈華良傳有徒弟五人，其中一人已能獨(dú)立制作石灰堆塑，使這一民間工藝在桐鄉(xiāng)得以傳承。無怪乎，一些前來參觀的外國朋友將祖廟譽(yù)為“東方民間藝術(shù)之宮”。

恪守禮制，重視教育

慶《澄海縣志》曰：“大宗小宗，競建祠堂，爭夸壯麗，不惜資費(fèi)”因?yàn)樽陟羰锹?lián)系族人、舉行宗族活動之紐帶，也是衡量宗族實(shí)力之窗口。

潮州民居均恪守對稱的布局，它們都有明確的中軸線，以廳堂為中心組織空間，左右對稱、主次分明，規(guī)模大時則縱向延伸或橫向發(fā)展，規(guī)模更大時則多廳堂組合，或并列數(shù)條軸線，形成多院落組成的大型民居，因?yàn)閹в屑雷妗⒕瓷竦墓δ埽蚨鴱d堂的中心地位在空間組合中處無可替代的重要位置。 合院式民居的優(yōu)點(diǎn)是有一個與外界隔離的內(nèi)向院落小環(huán)境，它能滿足家庭生活的安寧、、lun理等方面的需求，因而成為大部分地區(qū)共同的住宅形式，潮州民居的大部分類型為這種形式。整個講座過程中，在場師生時而聚精會神聽劉院長講述，時而踴躍加入互動環(huán)節(jié)。

當(dāng)時，各行各業(yè)人士都拿出自己的東西捐給祖廟，禪城當(dāng)時手工出名的石灣瓦也被放在了祖廟的屋脊上。 　　上個世紀(jì)70年代初，靈應(yīng)祠大堂后面慶真樓的磚木結(jié)構(gòu)改成了混泥土結(jié)構(gòu)。據(jù)當(dāng)時參加了修繕工作的梁詩裕先生說，當(dāng)時動用了100多人共花了一年多時間才完成修繕工作。 　　上個世紀(jì)70年代還沒有設(shè)立禪城博物館，祖廟旁邊是關(guān)帝廟、媽祖廟等，后來才把它們拆了修建禪城博物館，因此用博物館的概念來評價(jià)祖廟是不準(zhǔn)確的。1998年，慶真樓變成危房，加固后又重新使用。又“家有千金，必構(gòu)書齋”（《周志》），簡單8個字刻畫出潮州文風(fēng)之盛，從此更可看出潮人對教育重視之程度。

在家內(nèi)一般追求良好的采光、通風(fēng)、采用精致的通雕屏風(fēng)，隔扇，同時，潮州民居十分注重門面裝飾，集中對石柱、屋脊、外墻門框、匾額楹聯(lián)、檐頭、抱鼓石、石獅乃至門前之亭子、旗桿等均予以精美之裝飾，使建筑物之門前徒增華貴之感。對于內(nèi)部重要部位用器物如梁架，雀替以至神龕，更集中了裝飾之精華，使之光彩奪目。一般梁柱在潮州稱之為“五臟內(nèi)”，可見其在建筑物內(nèi)部之重要位置。就是照壁、砌磚窗花、廳堂、門口采用的門罩、攔干門、閃門、博古等空間分隔構(gòu)件，都以不同材料做成通雕，以利空氣對流，達(dá)到分而不隔，更使石雕木雕等傳統(tǒng)工藝有用武之地。

其二在裝飾題材廣泛，潮州民居的裝飾題材幾乎可說囊括傳統(tǒng)的民間題材，如歷史故事、神話、漁耕樵讀、戲劇題材、吉祥圖案、蟲魚鳥獸、亭臺山水、以至名人名家詩書畫，同時善于表現(xiàn)地方特色，