計(jì)算表明，三維和七維宇宙有可能在這樣的碰撞中幸存下來。如果你接受了類似這樣的設(shè)定，似乎這個(gè)問題已經(jīng)有了（至少一部分）。理論的限制還有學(xué)者認(rèn)為，我們不必“走那么遠(yuǎn)”。理論物理學(xué)家米勒（MarkusMüller）相信，我們可以解決三維問題，且就埋在我們已有理論的根基上。理論確實(shí)非常好地描述了物理世界，但它在某些方面也違背了我們對(duì)現(xiàn)實(shí)的傳統(tǒng)看法，例如允許物體同時(shí)處于兩種狀態(tài)或兩個(gè)位置，這個(gè)理論還否認(rèn)了一些我們所珍視的原則，例如清晰的因果線。 次數(shù)用完API KEY 超過次數(shù)限制

20世紀(jì)20年代，“菲力貓”開始變得加喻戶曉。菲力貓可以說是黑白圖畫中誕生的一個(gè)真正的卡通人物，把世界各地的觀眾與卡通動(dòng)畫聯(lián)系到了一起。1928年迪士尼推出以米老鼠為主角的卡通動(dòng)畫《汽船威利》，之后，又推出了《舞》。1932年，迪士尼又前進(jìn)一步，制作了首部全彩色卡通片《花與樹》。一年后又制作了具有深遠(yuǎn)意義的《三只小豬》，該片次創(chuàng)造了完整、清晰、可信的不同人物性格，這些人物性格栩栩如生，在動(dòng)畫界產(chǎn)生了巨大的影響，這又是一個(gè)。 次數(shù)用完API KEY 超過次數(shù)限制

（三）燈光根據(jù)前期概念設(shè)計(jì)的風(fēng)格定位，由燈光師對(duì)動(dòng)畫場(chǎng)景進(jìn)行照亮、細(xì)致的描繪、材質(zhì)的精細(xì)調(diào)節(jié)。燈光在場(chǎng)景中的作用不僅照亮場(chǎng)景，還可以反映場(chǎng)景的色調(diào)和氛圍，把握鏡頭的渲染氛圍，對(duì)整個(gè)動(dòng)畫模型是非常重要的。（四）渲染渲染是三維動(dòng)畫制作中一道工序（當(dāng)然，除了后期制作）也是獲得動(dòng)態(tài)圖像的目標(biāo)。利用渲染的軟件如RenderMan、3Dmax、MAYA等軟件制作好模型、動(dòng)畫幀之后，將所涉及內(nèi)容制作成效果圖或者動(dòng)畫的過程，完成整個(gè)動(dòng)畫制作。