“在過去有很多國產(chǎn)電影在世界上得了獎，但是沒有觀眾的共鳴，全是創(chuàng)作者在自娛自樂，這樣的電影就談不上高質(zhì)量發(fā)展。”6月10日，在第25屆上海國際電影節(jié)上，中國電影集團公司黨委書記、董事長傅若清這樣說道。

　　在包括傅若清在內(nèi)的多位與會行業(yè)人士看來，中國電影市場在過去幾年雖然經(jīng)歷了快速、蓬勃的發(fā)展，但還未達到高質(zhì)量發(fā)展的要求。

　　《中國經(jīng)營報》記者注意到，目前，中國已經(jīng)成為僅次于北美（美國和加拿大）的全球第二大電影市場。根據(jù)國家電影局的數(shù)據(jù)，2019年度中國（內(nèi)地）電影總票房為642.66億元，其中國產(chǎn)電影的總票房為411.75億元，占比為64.07%。到2022年，國產(chǎn)電影全年總票房占年度總票房的比例為84.85%。國產(chǎn)電影已成為中國電影市場的絕對主力。

　　但在同時，中國國產(chǎn)電影在海外創(chuàng)造的最高票房紀錄仍是2000年上映的《臥虎藏龍》創(chuàng)造的2.1億美元，今年春節(jié)檔的爆款影片《流浪地球2》截止到6月10日的海外累計票房僅0.32億美元。

　　在業(yè)內(nèi)人士看來，中國不乏優(yōu)質(zhì)電影，也不缺乏推出制作優(yōu)質(zhì)電影的能力與人才，但中國電影要想實現(xiàn)高質(zhì)量發(fā)展、在海外打開市場，依然任重道遠。

　　國產(chǎn)影片的進步

　　傅若清認為，目前在中國電影市場票房中，國產(chǎn)電影的貢獻率達到了八成，最主要的原因是中國電影講故事的能力提高了。

　　“現(xiàn)在主流觀眾對于中國故事，對于身邊的人和事進行共情和共鳴的需求增大了。而現(xiàn)在恰恰是中國電影可以滿足他們這些需求。”傅若清表示，“再加上國產(chǎn)影片的技術(shù)表達和導(dǎo)演的創(chuàng)作能力也都在提升，就可以滿足很大一部分觀眾的需求。所以我們從文化自信的角度來說，國產(chǎn)電影也更能吸引主流觀眾。”

　　上海電影（集團）有限公司黨委書記、董事長王健兒還舉例說，今年年初上影出品、在B站獨播的動畫作品《中國奇譚》，也深受年輕人的喜愛，轉(zhuǎn)發(fā)量達到2.5億次，其中有一集叫《小妖怪的夏天》，在豆瓣上的開畫分是9.9分。“為什么這么火爆？其中一個很重要的原因，《小妖怪的夏天》里的主角小豬妖人物設(shè)定是一個打工人，這對許多職場上的新人、年輕人來講，很有代入感。”

　　這一點得到了上海電影（集團）有限公司黨委書記、董事長，上海電影股份有限公司董事長王健兒的認同。2021年，上海電影等幾家單位共同出品的電影《愛情神話》，深受各大城市白領(lǐng)女性觀眾喜愛，目前豆瓣評分高居8.1分。“為什么有這么大的吸引力呢？我想可能是因為它很精致、很優(yōu)雅、很多元、很包容，很有煙火氣。它是從女性觀眾的視角展現(xiàn)了現(xiàn)實當(dāng)中的兩性關(guān)系，應(yīng)該說是塑造了前衛(wèi)的、現(xiàn)代的、獨立的女性形象。”

　　IMAX中國首席執(zhí)行官孟丹青認為，口碑對于電影票房的影響越來越明顯，對于整個電影市場和電影行業(yè)都是一個特別好的趨勢，不僅能夠激勵電影人做更好的故事，也能激勵I(lǐng)MAX向觀眾提供更豐富的體驗。“人類有群體社交娛樂的DNA，我們喜歡跟別人在一起聽故事、看故事。山頂洞人坐在一個篝火邊上聽故事，其實那個時候的篝火就是我們現(xiàn)在的大銀幕，只是形式變了而已。”

　　走向世界挑戰(zhàn)重重

　　傅若清同時表示，談電影高質(zhì)量發(fā)展，其實就是談供給側(cè)改革。要創(chuàng)作更多、更豐富、更多類型、更具備獨特藝術(shù)魅力的電影。同時也必須尊重市場，尊重觀眾，因為沒有終端的電影市場，電影的供給都是空洞和蒼白的。過去有很多國產(chǎn)電影在世界上得了獎，但是沒有觀眾的共鳴，全是創(chuàng)作者在自娛自樂，這樣的電影就談不上高質(zhì)量發(fā)展。

　　導(dǎo)演陳可辛在6月10日上午的“她影時代論壇”上表示：“我覺得流媒體的國際舞臺上應(yīng)該有華語的聲音。我們現(xiàn)在看到的是韓國已經(jīng)有幾部電影和劇集排在世界排行榜的前幾位，連泰國的劇集和電影有的時候都能排在第一長達幾周的時間，但是中文的到現(xiàn)在還沒有。我覺得不應(yīng)該再持續(xù)這樣的現(xiàn)狀，我們應(yīng)該做一些東西，不管是劇集或者是120分鐘的電影，目標(biāo)都應(yīng)該不只是在中國內(nèi)地有幾十億元的票房，而是能給全世界的觀眾看。”

　　陳可辛認為，流媒體為華語電影和劇集提供了一種可能。“流媒體的成本沒有電影院那么高。因為電影發(fā)行宣發(fā)費很高，第一天、第二天的票房不行，第三天就沒（票房和排片）了，往往兩天就定了你三年心血的命運。但有些時候，有些電影或者劇集可以放到流媒體上。比如，西班牙劇《紙鈔屋》，第一季的西班牙劇完全不行，根本沒人看。結(jié)果奈飛看了，然后把它買了，并重剪重拍，把它變成七八季了。所以說當(dāng)你拍到一個好的題材，你放到架上，它還是有機會的。而且流媒體劇集給長一點的時間，給你去慢慢消化，能夠讓觀眾慢慢去適應(yīng)。很多時候我們的電影受兩個小時時間的限制，電影里面每一個人物的細節(jié)都要寫出來，故事剛剛講清楚，人物很多細節(jié)，演員想加的東西、做的功課，其實都加不了，我覺得這個是很可惜的。”

　　王健兒則認為，解決電影高質(zhì)量發(fā)展的問題，就是解決投入與產(chǎn)出的基本邏輯問題。“我們喊了這么多年好故事，但好故事總是有限的，好不容易有一個好故事了，怎么樣能夠產(chǎn)生‘長尾效應(yīng)’？”王健兒說，國外一個大IP系列可以做幾十年的案例并不鮮見，所以他也堅定地認為，中國電影高質(zhì)量發(fā)展，還是要走大IP開發(fā)的道路。“首先我們要有生產(chǎn)、創(chuàng)造大IP的能力，同時要有一個長線的規(guī)劃，要把大IP持續(xù)的‘長尾效應(yīng)’做出來，否則的話，我們?nèi)垦簩氀涸谄狈可希矣X得虧是大概率，我們沒有這樣的能力平衡總體的投入產(chǎn)出。”

　　本屆電影節(jié)開幕影片《我愛你！》的導(dǎo)演韓延提到：“作為創(chuàng)作者，多元化創(chuàng)作和國際化一樣，都存在一個陷阱，不能為了多元化而多元化，為了國際化而國際化，這是我們?yōu)槭裁捶磸?fù)提要講好中國故事的原因。我們不應(yīng)該責(zé)怪觀眾的謹慎和挑剔，作為創(chuàng)作者應(yīng)該去反思是不是太放松自我了，我們不要那么清高，好像考慮觀眾就遠離了藝術(shù)，我認為這個是完全不矛盾的。”