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演員在體驗生活前，會對角色的形象性格等，有著各種各樣的遐想和構思。但那些都只是停留在，理性層面的空想和猜測們，也就是我們常說的“紙上談兵”。只有演員真正走到角色，曾經生活的地方，吃其喜歡吃的食物，看其喜歡看的書，接觸角色經常接觸的人群，完全走進角色的生活中去，演員才能真正理解角色，感受到角色，并開始成為角色。所以，“體驗生活”是演員從理性的劇本分析，到真實地走進角色生活，進而深入感受到角色內心世界的創作基礎。

提到《濟公》就不得不提游本昌，游本昌1985演濟公的時候已經超過50歲，作為一位老戲骨，他的演技是經過沉淀的，單單是他那個半邊臉笑，半邊臉哭的表情至今都沒人能模仿到位。片頭曲響起，一位腳踏破鞋、頭戴破帽，手拿破扇，身穿破衣的邋遢和尚踏著獨特的步伐搖搖晃晃地出場了，他就是劇中的主角濟公。濟公除了愛喝酒愛吃肉外，他還愛懲除惡奸，哪里有不平哪里就有他。游本昌以詼諧妙趣的表演形式將濟公的形象展現在觀眾面前，在他的演繹下，一個看似瘋癲實則睿智、喜歡嬉笑怒罵、除惡揚善的活佛濟公深入人心。

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