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《歐洲特快車》《子彈列車》顯然沒有野心達(dá)到這樣的高度,影片只有一個(gè)顯而易見的單向度目的——在下一站到站前搶奪手提箱,就好比列車軌道指向的固定終點(diǎn)。雷奇沒有對(duì)列車這個(gè)敘事容器進(jìn)行深挖,只利用了列車敘事的裝置感和高效的轉(zhuǎn)場能力,為每一站各路殺手的輪番登場營造闖關(guān)似的遞進(jìn)結(jié)構(gòu)。子彈列車的高速軌道運(yùn)動(dòng)呼應(yīng)影片鼓點(diǎn)般的節(jié)奏,利用每次到站停靠的一分鐘時(shí)間,不斷將新的殺手帶入故事。武指出身的大衛(wèi)·雷奇在保留原著絕大部分內(nèi)容的基礎(chǔ)上,帶來了原著所不具備的動(dòng)感以及更多的娛樂性。雷奇的電影自然少不了他標(biāo)簽式的話嘮角色、各種怪異的死法和嘴炮幽默,這些特點(diǎn)與伊坂的原著文本并不沖突。